堅貞的愛情。

　　1597年5月，莎士比亞回到斯特拉福鎮，跟其他人合資修建了富麗堂皇的環球劇場。他成了這個劇場的股東、編劇、導演和演員。這一年他寫成了喜劇《威尼斯商人》。在這部著名的喜劇中作者塑造了一組有典型意義的藝術形象。安東尼奧為了幫助朋友巴散尼奧成婚，向高利貸者夏洛克轉借了現金，雙方簽立契約，如到期不能還錢，債主可以從安東尼奧身上割一磅肉。安東尼奧的貨船遇到風暴未歸，到期不能還債，夏洛克非要在安東尼奧身上割一磅肉不可。巴散尼奧的新婚妻子假扮成律師出庭，按照契約準許夏洛克割一磅肉，但不能多割，也不能少割，不能流血，也不能傷害安東尼奧的生命。夏洛克只好認輸。這部喜劇歌頌了慷慨無私的友誼，贊揚了真誠的愛情和人與人之間的仁愛精神，批判了貪婪、仇恨、嫉妒、殘酷等等惡行。劇中塑造的女性形象，體現了作者理想中的淳樸善良、聰明機智和富有同情心的新型女性。

　　1601年莎士比亞完成了著名的悲劇《哈姆萊特》。這部悲劇和他后幾年完成的《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》，被公認為莎士比亞的四大悲劇。

　　《哈姆萊特》取材于十二世紀丹麥一位歷史學家所著的《丹麥史》，作者借丹麥的歷史題材來反映當時英國宮廷的荒淫無恥，以及為爭奪王位而展開的尖銳而殘酷的斗爭。劇中的主人公是一個人文主義思想家，作者在這個人物形象里注入了自己的理想。哈姆萊特對世界抱有美好的希望，對待下屬和朋友不擺架子，能欣賞別人的美德和才干。他痛恨一切虛偽和罪惡。他英俊魁梧，敏感而善于思考，行動果敢而細致。他的對手是代表封建黑暗勢力的克勞迪斯。在這個人物身上幾乎集封建罪惡之大成，諸如荒淫、殘暴、陰險、狠毒，而表面上則是虛偽的微笑。在這黑暗殘暴的君王周圍，又有許多趨炎附勢、阿諛奉承的大臣。他們世故，自滿，事事都要插手，又自以為是，為達到他們的目的不擇手段。這就構成了文藝復興時期統治集團的典型環境。哈姆萊特就是在這環境中與黑暗勢力展開斗爭的。人物性格正是在斗爭中成長發展起來的。在這個人物身上體現了人文主義者的理想，也流露了人文主義思想的某些歷史局限性和弱點。

　　對戲劇中出現鬼魂形象的問題，應作具體地分析和歷史的看待。一方面，當時科學不很發達，那時人們相信有鬼神存在。另一方面，作者借此來渲染悲劇氣氛，以引起觀眾的同情，求得在演出中取得特定的藝術效果。悲劇在莎士比亞的戲劇中占有重要的地位。“四大悲劇”可以看作是他悲劇中的代表作。在《奧瑟羅》中，作者提出了關于民族的重大問題，熱情贊美了品質高尚的摩爾人。對有膽有識，沖破種族界限，砸碎封建鎖枷，真誠地愛上黑人英雄的苔絲德蒙娜，給與了高度同情與贊美。在塑造這兩個人物時作者傾注了極大的熱情。而對反面人物，如埃古，則給與無情的鞭答。在《李爾王》中，反映了宮廷生活中錯綜復雜的關系，揭露了王室成員中的自私與貪婪。在《麥克白》中，作者赤裸裸地揭露了一個暴君的瘋狂和兇殘。這些悲劇作品從各個角度，深刻地揭露了當時英國的社會現實。

　　莎士比亞的喜劇，同樣表現了人文主義的理想。這些喜劇的突出特點是以男女之間的愛情、友誼為主題。其表現的是與封建社會相對立的個性解放、婚姻自由和個人爭取幸福的權利。在《皆大歡喜》中，作者描繪了一個世外桃源式的理想世界，人們在一個牧歌式的亞登森林里，沿著曲折的生活道路　　的發展，最后，惡人改過自新，有情人結為終身伴侶。作者是以這些理想的人與人的關系，來同當時社會中的虛假偽善、自私自利、不容善良人棲身的社會現實相對照。

　　莎士比亞的喜劇多數染上了作者理想主義的色彩，富有浪漫主義氣息。如在《仲夏夜之夢》中，作者以極其豐富的想象描繪了一個優美的環境，把讀者帶入一個五彩斑斕的神話世界。在《終成眷屬》中，作者刻意贊揚了女主人公海倫娜追求自身幸福權利的膽識和勇氣。讀這些喜劇，對劇中的有些人物也應作具體的分析和歷史的理解。作者所塑造的是那個時代理想人物形象，比如說《終成眷屬》中的女主人公，她雖然為了愛情而堅持奮斗，雖然向扼殺人性的封建制度進行了挑戰，但從今天人們的眼光看，她的性格顯得軟弱，甚至她的某些行動似乎缺乏女性的尊嚴。但如果歷史地看待這類問題，就覺得是可以理解的了。

　　1610 年左右，莎士比亞退休回到故鄉，但仍繼續為劇團編寫劇本。這期間他寫成了《冬天的故事》、《暴風雨》和《亨利八世》。這是他最后的三個劇本。1616 年4 月，這位偉大的戲劇家與世長辭了。他一共為我們留下了三十七部劇本，兩首長詩和一百五十四首十四行詩。他的作品被譽為“古典文學中的一座金字塔式的寶庫”，這是全世界人民共同的財富。

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